べしゃり暮らし＆音楽家のカルテ

プライムで『べしゃり暮らし』を観終わった。全8話。リンク

ドラマで漫才とゆうかなり危険な匂いのする挑戦に思えたけど見事やった。物語のいざこざとか割とどうでもよくて、とにかく毎話挟まれる役者さんたちの漫才の緊張感がたまらんかった。裏側とか知らんけど、漫才のシーンに限らず要所要所アドリブっぽい時間が随所に見られて（セリフ被って笑てまうシーンとか）、その辺も森田まさのりさんっぽさが出てて良かった。とにかく、駿河太郎さんと小芝風花さん！！すみません恥ずかしながら全く存じ上げませんでしたが、異常にうまくて見入ってしまいました・・お二人に計４回くらい泣かされました。8話という長すぎない時間でさっと切り上げたのも素晴らしい。

あとジュンク堂に何気なく入って何気なく椎名林檎の本買ったら面白かった。

音楽家のカルテ (Switch library)

 2020年も東京事変の年だ！と思って買ったけど、2014年に既に出てたってことで無知さを恥じた。雑誌のSWITCHに2007年〜2014年に掲載されたソロおよび東京事変としてのインタビュー集で、『スポーツ』製作の裏側とか『NIPPON』が生んだ炎上についてとか、今思えば気になってたことを椎名林檎ご本人が語ってるのを初めて知った。

面白いのは椎名林檎の自信のなさ。謙遜ももちろんあるやろけど、「自信作です」とかゆう言葉が一切出てこないのは表現者として珍しくないか？『真夜中は純潔』出したあたりの

『もうロックって言わないで！普通なの！最初から言ってるじゃん！地方によくいる音楽好きでたまたま運が良くてレコード作ってもらえた人間ってだけなんだよ！』 

といった心情描写など。インタビュアーも時折不思議がるほどなよなよしてる様はあんま知らんかったので新鮮やった。

一方で自分の作品以外の、音楽への姿勢とかの話になると言葉が強くなるのも面白い。

自分にやるべき使命があるのに、他人に憧れて、あの人がかっこいいからああいうのをやりたいなんて思ってやるのは、大人ならもうしちゃいけないなって思う。 

『そんなに個性的だって思われたいのか？』という批判も耳にしましたが、むしろ本当は何も感じてない人が何かを書こうとするとき、普段絶対使わないようなテンプレートをコピペしてお茶を濁すわけでしょう？

そのための便利な元ネタがネット上で拾えなければ一言も口を利けなくなるような人々から、自分なんぞが何と非難されようと結構です。

作品にも現れる芯の太さは、「人に批評されるのは大いに結構やけど自分に厳しい性」を持つ椎名林檎が生んだものなんやなぁと改めて実感。とりあえず『NIPPON』と『静かなる逆襲』は今年のプレイリストに突っ込んどいた。

ワーカーズ・ダイジェスト

こないだ『ディス・イズ・ザ・デイ』で久々の津村記久子さん読んで、やっぱいいなと思って帰ってそのまま『ワーカーズ・ダイジェスト』カバンに突っ込んで読み始めたが、

なんというか、10年経ってもこんなにも感動することに感動した。というか初めて読んだ時よりも刺さったかもしれん、ううううううーーーん金字塔！

ワーカーズ・ダイジェスト (集英社文庫)

言語化はむずいけど、何をそんなに面白く思えるのかってのを32歳時点での言語能力で書き記しておこう。

まずは「時間のせき止め方」。

これは大学時代も思ったけど、ブログやポッドキャストをやる今も未だ強く思う。最初の10ページほどでそれはもうギンギンに詰まってる。

寒い冬の朝、頑張ってベッドから起きるシーン。

再びアラームが鳴る。奈加子は、眉を寄せて歯を食いしばって、ゆっくりと、そしてわりにあっさりと起き上がる。そのまま、めくれた掛け布団に顔を伏せて数秒じっとする。背中が冷えてきてようやく、ベッドから降りて電気をつける。 

ここで重要なのは、

「そしてわりにあっさりと」

という補助情報。

これ、めっちゃわかる。寒くて起きるんしんどい、だけのこのシーンに、「そしてわりにあっさりと」というスパイスが加わることで一気にリアリティが増す感じ。あらすじをなぞる上で全く不要な情報やから、無理な人は無理な冗長性かも。

けどただ起きて準備するシーンだけで10ページも言ってしまう時間のせき止め方こそ津村さんの真骨頂やし、これを楽しめるようになると、ただ物語の伏線を回収するべく最短距離で駆け抜けようとする小説が急にダサく見える弊害も孕んでる。昔の津村作品は増して一文が長いように思う。マジで、立ち読みでいいから最初の10ページだけでもゆっくりと読んでほしい。

もう１つはやはり『優しい毒づき』。

実際に対談やエッセイを読んでも感じたが、津村さんから繰り出されるコテコテの関西弁でとんちの効いたディス、これは小説でも散りばめられていて、読んでいてどうしてもニヤニヤしてしまう。

満員電車で毒づくシーン。

斜め後ろの中年の男が、ひどく嫌な感じの舌打ちをしたので、頼むから次の駅に着くまでに死んでくれと胸の内で毒づきつつ、もしかしたらプレイヤーの音が漏れているかもしれない、と少し音量を下げる。

もう、サイコー、、！！

まず前半、「死んでくれ」なんて角度の毒づき、例えばここだけ切り取ってSNSで発信したら一億総ツッコミやろけど、冗長な小説の中で実にナチュラルに「死んでくれ」と描かれると、笑わずにはいられない。

みんなそうやろ、集中してラジオ聴いてたらうるさい子供が通りがかって肝心の内容聴き漏らしたり、フツーに歩いてるだけやのにめっちゃスピード出してる危険車両がすぐ隣を走っていった時、ヒトは「死んでくれ」と思うはず。

ただ後半、自分のせいかと思って音量を下げるところで一気にこの表現が柔らかくなって、あぁさっき俺は「死んでくれ」と思ってしまったが、一方でみんなこういう優しさも持ち合わせてるよな、と読みながらホッとする。

基本的に登場人物はダウナーなのに、いつだって少しだけ優しい一面を見せてくれる、そこにいつだってアガる。過度な演出や精緻なロジックを組まずとも、小説はこんなにも残るのだってことを体現してる作品やと思う。マジで一読あれ、です！！32歳になった今もまた津村さんに助けられました。

ディス・イズ・ザ・デイ

2月からグループ員が増えて更に忙しなった。最近過去取った杵柄だけでなんとか動いてる気になってるだけで、実は何も身になってないんちゃうかと危惧してる。マルチタスクでホイホイと仕事を一個一個潰すことに喜びを見出しがちな感じ、これは大きな人生ストリームで見ると井の中の蛙でしかないやろか。しかも技術的な困難とゆうより政治とかカネ・時間の話ばっか。優先度低いやつはガンガン捨てていきたい、所詮自分のためだけに働くんだって気持ちで社会の波に乗りたい。

ようやく『ディス・イズ・ザ・デイ』読み切った。超おひさな津村記久子さん、『浮遊霊ブラジル』以来3年以上ぶり。

ディス・イズ・ザ・デイ

家の本棚の一番端っこらへんにある西加奈子さんとの対談を最近時々読んでて、やっぱ津村さんサイコーやなと思ったんで久々手に取った。本作のテーマは一貫してJリーグのサポーターで、各短編にさまざまなチームをさまざまな形で応援する人々が出てくる。一個一個のつながりはほぼないけど、複数編読むことで「いろんな人間模様があっていいじゃない」とゆう、相変わらずツボなメッセージを伝えてくれる感ある。これ多分昔読んだ『ウエストウイング』とかでも感じた記憶あるが、津村さんの真骨頂やと思う。如何せん物語が長いことで飽きそうになるのがデメリットやけど、逆に津村さん楽しめない人生は豊かじゃないっつうある種のバロメータ的な捉え方もできるので、読む行為そのものに既に価値がある。あーー昔の作品読みたなってきたな、『ワーカーズ・ダイジェスト』とか初めて読んだん大学ん時やけど、30半ばになった今こそ読むべきな気がしてきたな。あ、書きながらマジで読みたなってきたな、帰ったらカバンに入れよう。

ミニマリ過ぎて家にモニターがないことで、最近テレワークしにくなってる。なんかいいのないかな、と探してたけど、これって結局俺近い将来、でっかいディスプレイ買ってテレビとか見てるんちゃうやろかとハッと思った。時代は廻るてホンマやわ。

遠きにありて

体調悪し。今朝起きてダラダラ本とか読んで、ベビーカーで寝かしつけついでカフェ行くかと思い外に出たあたりから若干フラフラ。今週頭から娘→奥さんと順繰りして今ココか、、カフェインパンチ喰らうのは避けるべきかと思いカフェモカにしてみたが高いな。

来月の異動でグループがデカくなるらしいが、数年前生理的にキツかった元グループ長が一緒になると知って萎え。ソフト担当やからチームでは一緒に働きたくないと思わず現グループ長にこぼした。仕事だから仕方ないって言い聞かせは去年あたりから捨てて、聞き分け悪い部下でもいいじゃないと自分を鼓舞してきたからこそ言える小言やなと我ながら褒めたい。プライベート会話は避けるとして、技術的な議論は同じグループなら避けにくいが、数年経ってある程度スキルもついてきた自負をもって臨もうと思う。けどどうしても好きになれんかったら小言をこぼす覚悟。

友人勧めの西川美和『遠きにありて』を読んだ。Numberの連載を纏めたエッセイ。

遠きにありて

ご本人の人となりはほとんど知らんかったが、やはりエッセイを読むと著者の人格や日常を垣間見れるようで嬉しい。SNSがスターと庶民の距離を縮めたとは言え、Twitterで着飾ったその先の一歩深いとこで作品外の著者に出会えるのはやっぱ本やなと感じた。Number連載ということで基本的に話題はスポーツ一色やけど、『ゆれる』『永い言い訳』などで人間の深みを描いた西川さんならでは、やはりエッセイも「人」にフォーカス当てた切り口で面白かった。例えばパラリンピックで知的障害者のインタビューを観て

「よくがんばったんです」というただその一言に、意表を突かれる納得感があった。そうだよな。今まさに力を出し切り結果を掴んだ人に、一体それ以上何があると言うのだろう？

と切ったシーンは痺れた。ファンが多いの承知で言うが、羽生くんが数年前の勝利者インタビューで、汎化された自然言語処理系AIの如く人々への感謝をスラスラ述べるのを聞いて、ゾワっとしたのを覚えてる。いや、すみません、彼はナチュラルボーンであの感じなんやと思いますが、「よくがんばったんです」とストレートに自分を褒めるこの感じが「そうだよな！」とやっぱしっくりきた。

映画監督ならでは、敗北にもやっぱフィーチャーしてる。

人々を幸せにするにはハッピーエンドだけが供給されれば良さそうなものだが、そうでないわけは、そうではない5万通りの中に、より心打つドラマの可能性があるからだ。

西川さんの映画が好きなのは、多作ではないものの「心打つドラマの可能性」を数年間探った結果が毎作世に出てるからだと思う。

コナーマクレガー&MCバトル全書

UFC246のマクレガー vs セラーニを観た、、、なんやねんマクレガー、どんだけスターなん！敗戦から1年以上空けてなぜかウェルター級で復帰して、名勝負製造機のセラーニにとんでもない肩パンチとハイキックかまして40秒でKO勝利て。こんだけ一挙手一投足注目されまくるファイターなんておらんのに、その期待をフッと超えてまたスターとして返り咲くん、そんなん好きになるに決まっとる。年始早々、2020年もまたUFCはマクレガー一色になるなぁと思わせてくれた試合。やはりネトフリのドキュメンタリー観たすぎる、、マジで入ろかな、、

漢さん監修と噂のMCバトル全書を読んだ。けどこれホンマに漢さん監修？インタビューは良かったが、ブームにあやかってmcバトル情報を無理やり集めただけの本てゆう印象やった。

漢 a.k.a. GAMI 監修 MCバトル全書

良かったのは輪入道と裂固のインタビュー。貧乏やHSCといった生きにくい日常からヒップホップに救われた具体的なエピソードがまざまざと描かれてて、あぁフリースタイルダンジョンも、こういった所にももっと焦点当てて欲しいと感じた。奥さん曰く、裁判所で出会う罪を犯した少年たちの多くが「人気ラップ番組」の影響で大麻やってたりするらしく、世の中の印象ってやっぱこうなんやなぁと割とショック受ける。反社会の象徴という側面だけでなく、救いの音楽という面を押し出してほしい。そうなるとただのお涙頂戴になりかねんのかな、けど「人気ラップ番組」なんやったらそこをもっと掘ってもいいと思う。

あと各バトルイベントの過去の戦績とかが一覧化されてるんも良かった。今をときめくAuthorityて当時1回戦で負けてたんやなぁとか、トーナメント表見るだけで情景思い浮かべて勃起できた。

もうちょいバトルそのものにフォーカスしたコーナーがあっても良かったと思う。あと、表紙然り、ページの背景を微妙に濁らせたような「HIPHOPてこうだろ」的な演出然り、ダサすぎてマジで要らん。ホンマに漢さん監修なんかよ、こんなヴィジュアルで新規顧客増えるわけないやん、とオッサン突っ込みしたくなった。